Sie haben das Mädchen entführen lassen, um es dem unheilvollen Einfluß der nächtlichen Fürstin zu entziehen. Mozart: Within these sacred bowers (Qui sdegno) (In diesen heil'gen Hallen) Schubert: The Erl King (Der Erlkonig) Schubert: The wanderer (Der Wanderer) Gounod: Maids may boast (Si les filles d'Arles) Gounod: Vulcan's song Schumann: I will not grieve (Ich grolle nicht) I triumph! Die Zauberflöte (KV 620) ist eine Oper in zwei Aufzügen, 1791 im Freihaustheater in Wien uraufgeführt. Wen solche Lehren nicht erfreu'n,
Vittoria!) Entstehung und Uraufführung liegen also in Mozarts Sterbejahr. Noch einmal sucht die Königin der Nacht mit ihren Verbündeten - den drei Damen und Monostatos - den Lauf Taminos und Paminas aufzuhalten: Vergebens! Jahrhunderts von der Gesundheit und der Vorbildlichkeit des Natürlichen, dem "Urzustand" gemäßen. Der schnelle, vielfach fugierte Mittelteil scheint von ihrem unermüdlichen Streben und tatkräftigen Wirken zu erzählen. Jedes Verweilen auf einem Ton, jedes Hoch oder Tief, jedes Laut oder Leise, aber auch jeder Wandel der Tonart, jede Tempoabstufung hat hier besonderen Sinn. Die Zauberflöte? Nimmt man das Libretto von Der Autor Ekhart Wycik wurde 2016 zum Professor für Dirigieren an der renommierten Hochschule für Musik FRANZ LISZT in Weimar berufen. So ist also die Zauberflöte durch zwei Brüder entstanden. Eine der für das Werk und operngeschichtlich überhaupt bedeutungsvollsten Stelle der Zauberflöte ist die sogenannte Sprecherszene des ersten Aktes, die Taminos erste Begegnung mit dem Lebenskreis der Eingeweihten schildert. Gemeinhin wird die "Zauberflöte" als eine Verherrlichung der Ideale des Freimaurerbundes angesehen. Mozart lernte in der Wiener Loge "Die Personen der "Zauberflöte" haben mancherlei Deutung gefunden. Schikaneder wurde 1751 geboren, er starb im Jahre 1812. Auch er war Freimaurer. Nr.15 Arie „In diesen heil’gen Hallen“ (Sarastro): Die für Mozart ungewöhnliche Tonart E-Dur steht hier als lichtes Gegenteil zum düsteren d-moll der vorherigen Arie, welche auch das Gegenteil der Aussage dieser Arie ausspricht. Neu im Salier Verlag erschienen und schon auf dem Weg zu einem Klassiker. Aber ein Mann, der entscheidend an der Gestaltung der Oper mitgewirkt hat, ja, der eigentlich der Urheber am Entstehen der Zauberflöte war, muß in unsere Betrachtungen einbezogen werden, nämlich der Schauspieler und Theaterdirektor Emanuel Schikaneder.
Freudig empfangen die Geweihten das siegreiche Paar: Echtes Gemeinschaftsgefühl, getragen von der Freude jedes einzelnen über den errrungenen Sieg, spricht aus der Musik dieses Schlußteiles der Oper. Die Königin greift selbst in das Geschehen ein und sucht durch vorgetäuschten Mutterschmerz wie durch prahlerischen Glanz Tamino für ihr Vorhaben zu gewinnen. Mozarts Zauberflöte – Machwerk oder Freimaureroper? Dann wandelt er an Freundes Hand Vergnügt und froh ins be?re Land. Seine Liebe erwacht und wird ihn alle Prüfungen bestehen lassen, die seiner erwarten. Januar 1785 in den zweiten Grad befördert. Dies Bildnis ist bezaubernd schön Wie noch kein Auge je gesehn Ich fühl es, wie dies Götterbild Mein Herz mit neuer Regung füllt Dies Etwas kann ich zwar nicht nennen Doch fühl ichs hier wie Feuer brennen Soll die Empfindung Liebe sein? Der Kult der Götter "Isis und Osiris", wie wir ihn auf der Bühne sehen, entspricht im Prinzip den Ritualen der Freimaurer, sein Inhalt aber ist der Dienst an der Erziehung des Menschgeschlechts, ohne Unterschied des Standes oder der Hautfarbe, seine Heranbildung zu den höchsten Tugenden, zu Weisheit, Schönheit und Stärke. Edgar Istel: "Die Freimaurerei in Mozarts ;Z.'
An anderer Stelle, da, wo der entscheidende, schwerste Abschnitt der Prüfungen für Tamino und Pamina bevorsteht, vor der Feuer- und Wasserprobe nämlich, greift Mozart zu einem für seine Zeit besonderen musikalischen Mittel, um dem Augenblick Gewicht zu geben: er schreibt ein instrumentales Fugato, zu der die beiden geharnischten Wächter eine alte, feierliche Choralmelodie singen. Fast and reliable delivery worldwide. - Königin will Tochter verstoßen, wenn sie Sarastro nicht tötet. Die Zauberflöte - Querschnitt 10) dominieren hier Ruhe und Frieden; das Tempo ist Larghetto, die Dynamik größtenteils Piano.
Ihr Rhythmus ist der eines starken, zielbewußten Schreitens oder ruhigen, natürlichen Wandelns. Die erste freimaurerische Interpretation stammt von Tamino, ein Prinz, "noch mehr: ein Mensch", vertritt daß Suchende, aber noch auf Irrwegen wandelnde edle Menschentum. Sein bekanntes Requiem wurde von ihm nicht vollendet.
Das großartige, kraftvolle Es-dur und das festliche C-dur sind zumeist ihre Tonarten. Das paßt, so glaube ich, besser zum Thema. Wen solche Lehren nicht erfreu´n verdienet nicht ein Mensch zu sein. In diesen heil'gen Mauern, Wo Mensch den Menschen liebt, Kann kein Verräter lauern, Dann wandelt er an Freundeshand, Vergnügt und froh ins bess're Land.
September 1791 aufgeführt. So ist in ihr eine Fülle von freimaurerischem Gedankengut enthalten, und es lohnt schon der Mühe, sich einmal damit zu beschäftigen und zu untersuchen, inwieweit das zutrifft. SARASTRO In diesen heil'gen Hallen, Kennt man die Rache nicht. Bekannt ist die Arie des Sarastro "In diesen heilgen Hallen kennt man die Rache nicht", als Quintessenz und moralischer Wegweiser für alle Tempelarbeitenin Freimaurerlogen. Am 24. Schikaneder trat im Jahre 1788 in eine Regensburger Loge ein.
In der 343. - Und ist ein Mensch gefallen; Führt Liebe ihn zur Pflicht. Die Zauberflöte (KV 620) ist eine Oper in zwei Aufzügen, 1791 im Freihaustheater in Wien uraufgeführt. stets regsten Anteil nahm. Bin ich nicht von Fleisch und Blut? Die berühmteste Oper von Wolfgang Amadeus Mozart, die Zauberflöte, beinhaltet eine der sinnträchtigsten Arien mit eindeutig freimaurerischem Inhalt, die Arie des Sarastro. "In diesen heil'gen Hallen"; Aria sung by Kurt Moll(Sarastro) with The Metropolitan Opera Orchestra conducted by James Levine.